古典園林中假山奇石的特點(diǎn)：瘦、透、漏、皺
　　
　　一、假山的造型
　　
　　假山藝術(shù)是一種造型藝術(shù)，它靠形象的魅力去感染觀者，在應(yīng)用過程中假山的造型不斷豐富、不斷創(chuàng)新，出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)園林中所沒有過的造型，如昆明世博園的山水景觀，深圳世界之窗的天生橋等。同時(shí)，現(xiàn)代科技工藝也應(yīng)用于園林造景。如與噴霧技術(shù)結(jié)合來表現(xiàn)深山大壑般淋浴中的山水。
　　
　　二、假山的尺度
　　
　　其服務(wù)對(duì)象和使用方式?jīng)Q定了園林空間的規(guī)模和特點(diǎn)。私家園林的規(guī)模一般較小， 在加上建筑的分割和圍和，假山所處的空間更加有限，即使是規(guī)模宏大的皇家園林，代表假山藝術(shù)成就的疊山石（包括土石結(jié)合、以石塑形的土石山）也仍處于相對(duì)狹小空間，欣賞假山的視距較短。因而傳統(tǒng)假山的規(guī)模尺度小?，F(xiàn)代城市公園拉開了現(xiàn)代園林發(fā)展的序幕。面向市民的城市公園通常用地規(guī)模較大，空間尺度大。雖然規(guī)模尺度小的假山在現(xiàn)代園林中應(yīng)用 也非常廣泛，但是適應(yīng)現(xiàn)代園林開敞空間的特點(diǎn)，大尺度夸張?jiān)煨偷纳绞坝^也出現(xiàn)在現(xiàn)代園林之中，例如北京中華民族園門區(qū)的山水景觀，尺度大，與周圍環(huán)境極為協(xié)調(diào)。
　　
　　三、假山的風(fēng)格
　　
　　假山的造型、尺度的變化也帶來了假山風(fēng)格的變化。簡(jiǎn)潔的造型，概括的輪廓、細(xì)致自然的紋理以及適宜的尺度與現(xiàn)代園林的風(fēng)格更加協(xié)調(diào)。特別是現(xiàn)代園林置石，其簡(jiǎn)潔如抽象雕塑般的造型更能與現(xiàn)代風(fēng)格的園林空間融一體，在現(xiàn)代風(fēng)格的探索中還出現(xiàn)了一種抽象山水。中國(guó)園林師也有作品，具有代表性的作品是美國(guó)波特蘭市大會(huì)堂前廣場(chǎng)的山水景觀。這組山水景觀使得這一現(xiàn)代城市開放空間的魅力。
　　
　　除造型、尺度、風(fēng)格外，現(xiàn)代園林假山在意境方面也不同以往。傳統(tǒng)的文人強(qiáng)調(diào)“超然避世”其布局及造型多為幽靜、閑適、古雅、淡泊的山水隱居內(nèi)容服務(wù)，當(dāng)今社會(huì)所需的文化的現(xiàn)代化導(dǎo)致了現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作成為時(shí)代的主潮。假山的風(fēng)格、意境也不可避免的朝著多元并存變化的方向發(fā)展，體現(xiàn)現(xiàn)代人要求參與，要求體現(xiàn)自我追求豪邁奔放，瀟灑的精神氣質(zhì)。面臨現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)中無限的發(fā)展機(jī)遇，現(xiàn)代的山石景觀展示了他不衰的生命了。無論材料，設(shè)計(jì)手段，施工方法、藝術(shù)風(fēng)格等方面都取得了一些階段性的成果，但仍處于發(fā)展探索之中。